Imágenes prohibidas

JOSE ANTONIO NIEVES CONDE (director de cine): "Se cuenta esa anécdota de Franco que le fue a quejarse un señor de la censura, aún hace poco volví a leerlo, y le contestó Franco diciéndole: ¿es que ha visto usted algún censor que no sea tonto? (del capítulo La censura del general).

ALBERTO REIG (exdirector de No-Do): "Los demás podían opinar blanco, negro, colorado o azul. Pero si el vocal eclesiástico decía que no, pleito fallado. No" (del capítulo Censurar por Dios y por España) . 

RICARDO MUÑOZ SUAY (director Filmoteca de Valencia): "Es el problema del guión de La huida, una película que quisieron hacer Bardem y Berlanga. Este guión fue prohibido fundamentalmente -por algunas otras cosas, tal vez- pero fundamentalmente porque la Guardia Civil dispara sobre el atracador y no le da. Entonces, el papel que existía, que se atrevieron a escribirlo, la censura dijo que la Guardia Civil cuando apuntaba y disparaba siempre daba. Y que, por lo tanto, aquello era una ofensa a la Guardia Civil" (del capítulo Censurar por Dios y por España).

LUIS GARCIA BERLANGA (director de cine): "En Novio a la vista yo tenía -mi primera película- unos generales retirados que eran unos personajes que hablaban y hablaban de sus batallas y... y entonces, cuando llegó la censura, dijeron que no podían salir esos generales, porque era irrespetuoso hacia el ejército. Y entonces me obligaron a rodar un plano en que las mujeres de esos generales tuvieron que hacer una cosa tan estúpida, cada una, por turno, decían: 'mira ahí, Pepito, mi marido, ahí hablando de sus batallas de la guerra cuando es notario' (del capítulo Las tijeras de los 50).

CARLOS SAURA (director de cine): "Los golfos fue una experiencia muy penosa. Muy larga y penosísima, porque efectivamente se escribió un guion con mucho entusiasmo. Se presentó a la censura. La censura nos lo devolvió. Yo recuerdo que me parece que era un guion de 110 o 120 páginas, y tenía como 70 -por lo menos 70 páginas- dobladas. No decían nada, ¿eh?. Absolutamente nada. Nos dieron el guion con las páginas dobladas. Y preguntamos que qué significaba eso. Nos dijeron que eran las páginas que había que volver a escribir. Pero sin decir en absoluto qué tipo de cosa había que quitar o poner" (del capítulo Testigos de cargo).

MR.BELVEDERE (comentarista): "El primer culo que se tiene memoria de haberse visto en una proyección pública en España fue el culo de Brigitte Bardot en En caso de desgracia, de Autant Lara. El caso de verse solo una teta me parece que afectó a Perla Cristal, en una película de Pedro Lazaga, y fue el primer caso de teta nacional visto en una pantalla" (del capítulo Las últimas tijeras).

JOSE MARIA FORN (director de cine): "Grapado al oficio iba un papel en blanco que decía "rollo segundo suprimir una escena en que ella anda desnuda". Por ejemplo, en La piel quemada. Y le dije "oiga, señores, no se ve, no se ve absolutamente nada". Y dicen "no, no; no se ve nada pero, ¿y lo que imagina la cabeza del espectador?" (del capítulo Las perlas de la censura).

AURORA BAUTISTA (actriz): "La Historia de Santa Teresa fue uno de los hechos en que la censura fue más incongruente, como si dijéramos, ¿no?. Pero se fue a ver al Papa. Se le fue a consultar. Se le dejó en estudio este guion para que diera su aprobación o su censura final y ya definitiva. Y el Papa lo aprobó. La Junta que tiene el Papa para aprobar estos escritos puso el nihil obstat. Y nosotros llegamos muy contentos, o llegaron muy contentos desde Italia y desde Roma con el guion. Y así y todo, la censura dijo que no se podía hacer" (del capítulo Las perlas de la censura).

FRANCISCO PERIS-MENCHETA (director de doblaje): "Recuerdo una película que se llamaba Jesús de Nazaret, que había un momento de censura en la que había un momento en que la Virgen María paría a Jesucristo, y decían que la Virgen María no podía gritar cuando paría" (del capítulo Las perlas de la censura).

JAUME FIGUERAS (crítico): "Yo el caso más surrealista que recuerdo de censura fue la búsqueda de un pezón en el caso de Un hombre y una mujer. Uno de los censores, que fue y ha sido y creo que es todavía crítico, dijo haber visto el pezón de Anouk Aimeé y se procedió a mirar en la moviola la secuencia de cama. Evidentemente, Anouk Aimeé iba cubierta por una sábana y el pezón no asomaba de ninguna manera. Entonces, hubo grandes conversaciones y grandes escritos, que iban y venían respecto a la existencia o no existencia de ese pezón" (del capítulo Las perlas de la censura).