Completamos nuestro acercamiento a la más célebre sinfonía de Mahler: el segundo movimiento y su rebeldía fracasada, su marcha fúnebre, su irregular aventura en el desarrollo, su coral visionario y su final frustrado. Añadimos datos sobre el Adagietto: ¿Por qué cita el Tristán de Wagner? ¿amor sin más? ¿Eros y Tánatos?... ¿o más bien otros misticismos derivados de las canciones que cita?... El largo Finale, tan criticado, aparentemente saturado y abigarrado de secciones. El concepto de sinfonía como mundo, al igual que la novela-río. La demolición que hace Mahler de la rectitud clásico-romántica. Los tipos musicales "marginales" (bandas de pueblo, fanfarrietas, acentos de circo, músicos callejeros, pío-píos, cucús...). La sátira de los críticos musicales cuando cita la canción "Loa a la alta inteligencia". Mahler, más contemporáneo nuestro que los "contemporáneos" al uso...
