Demà farà un any que la vida d'Alejandro Palomas va fer un gir radical quan de ser un escriptor reconegut es va convertir en notícia per una altra raó: per denunciar públicament una infantesa marcada pels abusos sexuals. Tot el que ha viscut ho podem descobrir al seu llibre 'Això no es diu' i a l’obra de teatre 'Plora Tothom'.
Ede nos descubre su primer disco 'Lucero'. Claudio Tolcachir y 'La guerra de nuestros antepasados' y terminamos con Use Lahoz.
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Use Lahoz nos desgrana la obra inédita de Roland Barthes en la que se recogen todos los textos y trabajos dedicados a Marcel Proust, sin duda, su gran referente.
Cuarenta años después de su estreno, Magüi Mira vuelve a representar ‘Molly Bloom’, mítico personaje de la novela de Jame Joyce. Más de hora y media subida a un escenario en un monólogo de pensamiento trepidante sobre la soledad de las mujeres. Es el último reto de Magüi Mira, que se multiplica como actriz, dramaturga y directora escénica. Se verá este año en Dublín, en el Instituto Cervantes.
El nuevo ensayo del filósofo José Carlos Ruiz aboga por «un pensamiento elegante» como antídoto a los vicios de la vida acelerada y superficial
'Volver a cuándo' de María Elena Torán, una ficción sonora de Tintín y la bomba nuclear de Oppenheimer en un libro que trae Miguel Ángel Delgado.
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Con Benigno Moreno, Mayca Aguilera y Alfonso Latorre son parte del equipo responsable de convertir el papel en sonido. ¿Cómo han hecho esa transformación?
Cinco nombre y cinco historias, las de Nina, Elisa, Graciela, Camilo y Raúl. Todos viven el exilio venezolano desde distintos puntos de vista.
Juan Mayorga nos invita a reflexionar sobre la 'Amistad' en la nueva obra que sube a las tablas. Una conversación entre tres amigos encarnados por Ginés García Millán, Daniel Albaladejo y José Luis García -Pérez, que dirige también el montaje. Amistad se estrena en las Naves del Teatro Español de Madrid.
Ámbito Cultural de El Corte Inglés organiza la V edición de ‘El Hotel Florida’, unas jornadas que unen, desde sus inicios en 2019, la literatura con el periodismo. El hotel fue un lugar de encuentro de grandes periodistas internacionales y escritores durante los años 30. En la jornada de hoy se modera una jornada bajo el título‘Ucrania, Putin y la prensa’ y en Las Mañanas de RNE hablamos sobre ello con Alfonso Armada, coordinador de estos encuentros, que explica que “el lenguaje es una herramienta fundamental y de eso hablamos en el Hotel Florida.”
De la mano de Stefan Bollmann y con la edición de Ariel nos acercamos a Goethe y la experiencia de la naturaleza para seguir en Santander, 1936 de Álvaro Pombo editado por Anagrama. Con Tusquets seguimos en la novela de Alan Parks, Muerte en abril y cerramos con Medúsea un poemario de Ultramarinos.
Personaje convertido en legendario con el tiempo, más allá incluso de su propia literatura, William Gerhardie vivió todas las turbulencias imaginables de las primeras décadas del siglo XX, cosa que filtró en su obra con no poca genialidad y sentido del humor entre británico y ruso. Una vena, la comicidad rusa, desde Gógol a Bulgákov, muy presente en su literatura, por no hablar de esa permanente ironía propia de Chéjov - por el cual Gerhardie sentía auténtica adoración- y de sus personajes que vegetaban tantas veces entre la nada y la más pura indecisión. Una clave esta, la indecisión, repetida sin cesar por Gerhardie en su obra como motivo de inspiración.
Nacido en 1895 en San Petersburgo, en el seno de una familia inglesa, cosmopolita y, sobre todo, políglota, que viajaba de una lengua a otra, como lo hacía por todo el mundo, Gerhardie fue educado en Rusia para más tarde continuar sus estudios en Oxford. Al acercarse la Revolución, su padre, un rico industrial de origen belga, se vio obligado a abandonar la comunidad inglesa de San Petersburgo y trasladarse en 1913 con su familia a Londres. Durante la Primera Guerra Mundial, aprovechando su formación políglota, William Gerhardie, con tan sólo 21 años, sería enviado de nuevo a Rusia, a la Embajada inglesa de su ciudad natal. Destinado como agregado militar británico en esa ciudad, dos años más tarde, tras su regreso a Londres, volvería de nuevo, en esta ocasión a Siberia, uniéndose a la misión militar británica en Vladivostok después de cruzar América y Japón. En plena tormenta de la Revolución y la Guerra Civil rusa, se embarcaría hacia una misión militar en Serbia. En 1920, dejó el ejército e hizo un largo viaje de regreso a Singapur, Ceilán y Port Said. Numerosas experiencias que utilizaría en sus obras.
Tras la Primera Guerra Mundial y tras sus numerosos viajes emprendidos, a los 27 años, Gerhardie publica su primera y maravillosa novela mítica, Futilidad, con prólogo de Edith Wharton, convirtiéndose inmediatamente en una celebridad. Katherine Mansfield lo alaba, así como los más grandes de su tiempo: un joven Graham Greene, Anthony Powell, H. G. Wells, C. P. Snow, Bernard Shaw, Arnold Bennett y, sobre todo, Evelyn Waugh, que pronunciará más tarde una famosa frase: “Yo tenía talento, pero él era un genio”.
Por su lado, Nabokov, que siempre resaltó el importante papel (no siempre reconocido por la posteridad) de Gerhardie en la literatura de entreguerras, dijo: “Para mi generación, Gerhardie fue el <nuevo> novelista más importante aparecido en nuestras jóvenes vidas”. Convertido en el icono de toda una época, décadas más tarde, el escritor británico William Boyd lo recuperaría en su novela Las aventuras de un hombre cualquiera de 2002, utilizando la figura de Gerhardie, junto a la de Cyril Connolly, como inspiración de su personaje principal, el escritor Logan Mountstuart.
Sin embargo durante mucho tiempo no fue así. Muy pronto famoso, sería gradualmente olvidado. Durante la Segunda Guerra Mundial, Gerhardie sirvió en la Reserva de Oficiales de Emergencia, y de 1942 a 1945 trabajó con la BBC en su División Europea, donde fue primer editor de un programa de idiomas. Al acabar la guerra, la estrella de Gerhardie se fue desvaneciendo poco a poco y apareció progresivamente como alguien pasado de moda. Aunque continuó escribiendo, no publicó ningún trabajo nuevo después de 1939. Gerhardie vivió los últimos 37 años de su vida en el West End de Londres en un aislamiento cada vez mayor, muriendo en esa misma ciudad en 1977. Entre los asistentes a su funeral se encontraba su buena amiga, la escritora Olivia Manning.
Tras la aparición de Futilidad, pasados tres años, en 1925, Gerhardie, que siempre diseminó fantásticamente su propia biografía entre estirpes, o más bien troupes, de familias de expatriados europeos por Rusia u Oriente, y a través de historias ligeras, cómicas, agridulces, de engañosa “insignificancia” e irónicamente tan fútiles y tan inútiles como sus protagonistas, publicó otra obra no menos espléndida: Los políglotas, aparecido en nuestro país en Impedimenta, con una traducción de Martín Schifino.
Con el trasfondo de la incesante agitación provocada por los ecos de la revolución rusa, una vez pasada la Primera Guerra Mundial, esta novela era de nuevo un delirante viaje o periplo sentimental y espiritual, protagonizado por un personaje que se convertiría en legendario, lo mismo que el propio Gerhardie: Georges Hamlet Alexander Diabologh, nacido por azar en el Lejano Oriente. Alrededor de él se mueve caóticamente un mundo excéntrico y variopinto poblado por generales rusos e ingleses, exiliados belgas de la alta sociedad, pícaras niñas preadolescentes a lo Nabokov, soñadoras y caprichosas jóvenes volubles como la amada de Diabologh, Sylvia, y largas parentelas más o menos imprecisas, que rodean a esa presencia estelar que es la irreproducible tía Teresa del protagonista, en torno a la cual gravita todo. Todos ellos están impregnados por la presencia, al modo de un aire vago y permanente, del “mundo anglosajón” como dirá sarcásticamente Diabologh, cronista supuesto de las aventuras de todos ellos: “Si estuviera llenando estas páginas en el idioma de la bella Francia, lo haría con franqueza inaudita y maupassantiana, pero vivimos en un mundo anglosajón, de presunta moderación”. Y también políglota, habría que añadir. Sin por ello perder ni un ápice de identidad, como se defenderá Diabologh cuando un personaje le acuse de “indeterminación”: “Usted no es inglés… ¡usted es un políglota!”. A lo que Diabologh le responderá para sus adentros: ”Si usted hubiera nacido en Japón y crecido en Rusia y para colmo se llamara Diabologh, sin duda querría ser inglés”.
Una obra en la que, de nuevo, como sucedía en Futilidad, Gerhardie apenas ocultaría su devoción por Chéjov, autor al que le dedicaría un ensayo. Si en aquella novela anterior la admiración por la obra Las tres hermanas inspiraba casi directamente toda su escritura y la manera de vivir de sus protagonistas (titulando incluso “las tres hermanas” su primer capítulo) aquí, en Los políglotas, veíamos de nuevo a sus personajes, como sucedía en muchos relatos de Chéjov, atrapados en la repetición y la indolencia, en la nula comprensión de lo que les está sucediendo, incapaces de otra cosa más que de soñar despiertos y, como mucho, repetir frases hipnóticas, como les sucedía a los personajes de Las tres hermanas, cuando repetían “¡A Moscú, a Moscú!”, traducido irónicamente en la obra de Gerhardie por “À Berlin, à Berlin!”, dicho en francés, lo que les daba más tono y entidad. Unos latiguillos en las conversaciones, unas frases repetidas sin demasiado sentido, que también repetían, hasta el final de sus vidas, los burgueses provincianos de Chéjov, perdidos en medio de su propia vaciedad, quizá como única característica, o minúsculo asomo de individualidad, que quedaría de todos ellos, una vez fueran devorados por el inexorable paso del tiempo y por el frenético devenir de unos acontecimientos, la revolución en puertas, que apenas habrían rozado
Les hablamos ahora de inteligencia artificial, más concretamente del primer cuento para niños y niñas generado por una de estas herramientas. Lo ha puesto en el mercado una editorial sevillana. No sólo nos cuenta la historia de una amistad, también la ilustra.
'El tiempo de las moscas' nos lleva a más libros con Inés Martín Rodrigo, el Oso de Oro de la Berlinale, los Gaudí y la Pequeteca de Leticia Audibert.
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'El tiempo de las moscas' retoma a Inés 15 años después de los acontecimientos de su otra novela, 'Tuya'. El mundo ha cambiado y ahora debe encontrar su lugar.
Inés ha sacado del bolso 'La puerta de las estrellas', de Ingvild H. Rishøi (Galaxia Gutenberg) y '¿Ha muerto mamá?', de Vigdis Hjorth (Nórdica).
Abrimos la Pequeteca de El Ojo Crítico con un cuento dedicado a los niños y las niñas por Esther Tusquets en 1979. 'La conejita Marcela' publicado por Tusquets.
Las editoriales cartoneras nacen durante los años del corralito en Argentina. Eloísa cartonera es considerada la primera. Su intención es dignificar las condiciones de vida de los recolectores de cartón por las calles. Se paga más caro el kilo de cartón y se invita a los cartoneros a convertirse en editores e incluso en poetas. El resultado son libros artesanales fabricados con cartón y realizados de una manera barata y sostenible. Nos acercamos a la madrileña Cartonera del escorpión azul.
