'Viaje a la luna', cuando el cine era demasiado bello para ser falso

• El creador del documental recuerda la vida del ilusionista francés George Méliès

Hace 110 años, un prestidigitador llamado Georges Méliès vio en el cinematógrafo la mejor manera de crear una ilusión de 14 minutos llamada Viaje a la Luna, que inició el romance entre ese arte joven y un público de mirada ingenua que creyó que esas imágenes eran demasiado bellas para ser falsas.

"Nos hemos hecho mayores y el cine también. Ahora hay más efectos especiales, pero sabemos que nada de lo que vemos es verdad. Antes los trucos eran obvios, pero la gente era capaz de creer. Ahora se dice 'es demasiado bonito para ser cierto'. Entonces, era 'demasiado bello para ser falso'", explica a Efe Serge Bromberg.

“Serge Bromberg explica que los trucos en el cine antes eran obvios, pero la gente era capaz de creer“

Bromberg, junto a Éric Lange, se ha encargado de restaurar la copia coloreada a mano de Viaje a la Luna que se encontraba en la Filmoteca de Catalunya y, de ese proceso de reconstrucción de más de siete años, ha surgido el documental El viaje extraordinario, que emite mañana, domingo, TCM autor.

El domingo se entregan los Oscar de Hollywood. Este año "La invención de Hugo" es la película con más candidaturas: 11. Una historia rodada con la última tecnología, las tres dimensiones, que en realidad es un homenaje a los pioneros del cine. Al frente está: Martin Scorsese.

"Fue maravilloso, como entrar en las pirámides de Keops y encontrar la tumba de Tutankamón. Pero también ha sido una gran responsabilidad. Restaurar una película no necesita una interpretación artística, requiere paciencia, dinero, tecnología y, al final, todo ello con el objetivo de que tu trabajo desaparezca, como si la película hubiera sido siempre así", asegura Bromberg.

“Restaurar una película requiere pciencia, dinero, tecnología“

El viaje extraordinario surge de la reconstrución de Viaje a la Luna

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El viaje extraordinario reflexiona también sobre la vigencia de la fascinación que crea la figura y la obra de Georges Méliès en realizadores como Costa-Gavras, Jean-Pierre Jeunet, Michel Gondry -"el director actual más parecido a Méliès", según Bromberg-, Michel Hazanavicius y Tom Hanks.

"La película no es tan impactante como impresionante por su poesía, por su tono inocente. Es como un libro para niños y tiene la magia de hacernos sentir niños otra vez. Méliès era un soñador con la capacidad de contagiar sus ganas de soñar, de devolverte a la infancia, y hay pocos directores y pocas películas que tengan esa habilidad", reflexiona Bromberg.

“La película, dice Bromberg, no hace sertir niños otra vez“

Las imágenes restauradas de Viaje a la Luna fueron utilizadas, no en vano, por Martin Scorsese en Hugo, donde Méliès era interpretado por Ben Kingsley y, gracias a la tecnología, el público pudo disfrutar de una obra centenaria en la mejor tecnología en 3D.

Como aquella película, pero en versión documental, "El viaje extraordinario" demuestra que el realizador, como los mejores magos, esconde más méritos en el invisible desglose técnico del truco que en el truco en sí.

"Tenía muchos trucos, más que efectos especiales. Hacía muchas tomas, muchas apariciones de humo. No es su película más elaborada, pero sí la más tramposa. Y restaurándola hemos visto lo compleja que fue su realización", que se produjo en platós de seis metros de ancho, en el jardín de un director que acabó vendiendo pequeños artilugios en la estación parisina de Montparnasse.

Viaje a la Luna inauguró el cine como espectáculo, lo abrió a la fábrica de sueños y a un género como la ciencia ficción.

"Sigue funcionando porque, realmente, el arte no depende de las cosas nuevas. Hay más efectos especiales, más comedias... pero nada tan eficiente como un beso entre un hombre una mujer, un hombre soñando... En siete historias puedes resumir todo el cine y la literatura de siempre", explica el restaurador y cineasta.

Respecto a quien se debe atribuir la invención del cine en sí, Bromberg explica que "los Lumière fueron lo que Rosselini y Roma, città aperta para el neorrealismo, y Méliès como la 'extravaganza' de Fellini", resume Bromsberg.

Pero al contrario que Fellini y su trabajo inseparable del músico Nino Rota, Méliès siempre dejó que la música que acompañara a Viaje a la Luna fuese a gusto de la sala que la proyectara, y por eso los restauradores de esta copia se permitieron "la osadía" de elegir al grupo de electrónica francesa Air como encargados de orquestar este nuevo viaje.

"Consideramos que la música es hermosa, es perfecta. Era una buena idea tener música para una nueva audiencia, porque éramos conscientes de que no solo teníamos que restaurar la película, sino que lo más importante era restaurar al público", concluye.